Não é exatamente uma descoberta. A filmagem de um longa na frente ou atrás das câmeras, nem sempre é uma experiência tranquila... longe disso. A experiência pode até chegar ao extremo, como foi o caso de Apocalypse Now, cuja filmagem homérica é contada no alucinante making-of Heart of Darkness. Ou Fitzcarraldo, de Werner Herzog, e sua relação conflituosa com seu ator favorito, Klaus Kinski.
Entre experiências dolorosas e exaustivas, dificuldades financeiras e intermináveis viagens, a produção de um longa-metragem pode até ser a única experiência de um autor. Para o bem ou para o mal.
Alguns desses filmes singulares se tornaram verdadeiros clássicos, como O Parque Macabro, de Herk Harvey, uma pequena obra-prima de poesia macabra que ganhou status de cult ao ser transmitido mais tarde na TV americana. Não encontrada durante anos, circulou clandestinamente em cópias piratas por muito tempo. Ou Lua de Mel de Assassinos, o único filme dirigido por Leonard Kastle, que também foi um dos filmes favoritos de François Truffaut e Michelangelo Antonioni.
É nessa veia singular que Street Trash se alinha: um delírio sangrento e louco, de mau gosto totalmente assumido, assinado por um aspirante a diretor de 21 anos, Jim Muro, quando ainda era estudante na Escola de Artes Visuais de Nova York. Lançado em 1987, o filme foi um sucesso cult para uma geração de fãs de terror que vasculhavam as prateleiras das locadoras de VHS.
O enredo? Nas profundezas de seu depósito, o proprietário de uma pequena loja de bebidas descobre uma caixa de álcool adulterado da marca Viper. As garrafas rapidamente encontram compradores, adquiridas pelos marginais e vagabundos que povoam um ferro-velho local. Os efeitos são devastadores, pois a bebida de origem desconhecida tira o sangue de quem a ingere...
Uma prévia dos efeitos devastadores dessa bebida? Veja abaixo!
O filme era originalmente um curta-metragem de formatura de Jim Muro. Com a ajuda de um de seus professores, Roy Frumkes, ele conseguiu encontrar um distribuidor que concordou em liberar US$ 60.000 dos US$ 850.000 necessários para completar o orçamento.
Entre policiais podres, marginais vivendo em um depósito de lixo e destruindo carros, uma horda de vagabundos estuprando uma mulher e um gêiser de matéria orgânica representando o que resta dos infelizes bebedores dessa cerveja demoníaca que literalmente liquefaz os corpos, Jim Muro usa sua steadycam para filmar uma Nova York tão sombria quanto se poderia desejar.
Street Trash Joint Venture
Um claro eco, também, das pessoas deixadas para trás na América do governo Reagan. Nas décadas de 1970 e 1980, a cidade estava sob o domínio de uma terrível epidemia de drogas, e o crime era tão assustador que um manual de sobrevivência chegou a ser distribuído aos turistas.
Era também uma cidade à beira da falência. Os cofres da cidade estavam tão sem dinheiro que não podiam mais pagar nem mesmo os coletores para recolher o lixo, especialmente no Bronx e no Harlem, que haviam se tornado guetos a céu aberto. Os Panteras Negras chegaram ao ponto de ameaçar matar o prefeito da cidade se ele não limpasse as ruas...
Uma grande carreira pela frente, mas um filme negado
Jim Muro, que se tornou um cinegrafista de alta reputação, teve uma grande carreira. Diretor de fotografia do faroeste Pacto de Justiça, de Kevin Costner, ele também trabalhou com Martin Scorsese, James Cameron (em O Segredo do Abismo, O Exterminador do Futuro 2, Titanic), Michael Mann (Fogo contra Fogo), Oliver Stone, Kathryn Bigelow... Mas também filmes de ação como A Batalha de Riddick, Velozes e Furiosos, X-Men 2... Uma lista bastante impressionante.
Street Trash Joint Venture
Anos-luz distante de seu início, ele acabou renegando seu filme. “Jim estava ganhando o tipo de dinheiro que jamais conseguiria como diretor, mesmo hoje. Portanto, a ideia de dirigir tornou-se cada vez menos urgente para ele. Ele também nasceu de novo. Street Trash foi, portanto, algo do qual ele teve que se distanciar moralmente”, comentou Roy Frumkes que, em 2006, fez um documentário sobre o filme de seu ex-aluno. E, acima de tudo, único.
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