Lançado em 2006, o longa-metragem sul-coreano O Hospedeiro, do diretor de Parasita, Bong Joon-ho, apresenta um filme de mostro em um contexto político e ambiental. Funciona como uma metáfora para questões sociais mais amplas, especialmente uma crítica ao tratamento dos militares dos Estados Unidos com a Coréia do Sul. Você pode assisti-lo na Netflix.
Qual a história de O Hospedeiro?
Na beira do rio Han moram Hie-bong (Byeon Hie-Bong) e sua família, donos de uma barraca de comida no parque. Seu filho mais velho, Kang-du (Song Kang-Ho), tem 40 anos, mas é um tanto imaturo. A filha do meio é arqueira do time olímpico coreano e o filho mais novo está desempregado. Todos cuidam da menina Hyun-seo (Ko Ah-Sung), filha de Kang-du, cuja mãe saiu de casa há muito tempo.
Depois que o exército americano despeja produtos químicos na encosta, um monstro mutante emerge no rio alguns anos depois e ataca o calçadão de Seul, comendo algumas pessoas e sequestrando outras. Assim, o monstro também leva a pequena Hyun-seo.
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Ela consegue entrar em contato com a família por um breve período pelo celular do esconderijo da criatura. Como os militares não querem acreditar nisso, os membros da família decidem enfrentar o monstro e saem em busca da menina.
Criador de Parasita, Bong Joon-ho, traz um complexo filme de monstro
O Hospedeiro é um filme superficialmente impecável que entretém da melhor maneira possível. A história do resgate é imensamente empolgante, e há também muito humor. Visualmente, o filme é um blockbuster brilhante, mas o diretor Bong Joon-ho leva muito tempo para apresentar os personagens e nos fazer torcer por eles. Você também precisa estar preparado para muito melodrama.
Mas aqueles que estão familiarizados com o trabalho diversificado e excepcional de Bong Joon-ho (que, depois do sucesso no Oscar com Parasita, agora é, pelo menos, conhecido por todos os amantes do cinema), sabem que há mais por trás da superfície.
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Repetidamente, O Hospedeiro é quebrado com muita habilidade – e não apenas porque o diretor ignora a abordagem que há muito tempo é comum em filmes de monstros de apenas sugerir a criatura assustadora e não mostrá-la completamente. O filme também é imensamente político e, portanto, claramente mais complexo do que muitos outros filmes de monstros. Isso começa com o descarte de resíduos do exército dos EUA, que se baseia num verdadeiro escândalo ambiental.
Mas o diretor não atira apenas contra o poder externo, mas também contra seu próprio governo. Não é por acaso que a família disfuncional entra em ação aqui, enquanto o aparato militar e a política apenas reagem com pânico.
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