Pier Paolo Pasolini é sem dúvida um dos diretores italianos mais importantes da história do cinema. Falecido em circunstâncias controversas em 1975, ele não pôde assistir ao lançamento nos cinemas de seu último filme, Salò ou os 120 Dias de Sodoma.
Este longa-metragem, que foi relançado nos cinemas em 1º de junho de 2022, é uma adaptação livre, transposta para o século XX, da grande obra do Marquês de Sade (1740-1814), Os Cento e Vinte Dias de Sodoma. A ação do livro se passava no final do reinado de Luís XIV (falecido em 1715).
Pasolini nos leva ao tempo da república fascista de Salò. Em um grande castelo italiano, os detentores do poder se enfurecem contra um grupo de jovens submetidos a uma série de abusos cada vez mais humilhantes.
Salò é uma cidade que realmente existe, localizada no norte da Itália. O governo fascista de Mussolini a designou como capital em 1943 até a queda de seu poder em 1945. Triste anedota: o irmão de Pier Paolo Pasolini foi assassinado nesta cidade.
O filme mais escandaloso da história?
No momento de seu lançamento em meados dos anos 1970, Salò criou um escândalo retumbante devido às suas cenas controversas de humilhação, violência sexual e escatologia. Obra sombria e pessimista, o longa-metragem foi proibido e censurado em muitos países.
Antes de partir deste mundo, Pasolini entregou uma verdadeira bomba, criando sem dúvida uma das controvérsias cinematográficas mais marcantes do século. Na Itália, a obra foi proibida para menores de 18 anos.
Produzioni Europee Associati (PEA)
Em referência ao Inferno de Dante, o cineasta optou por nomear cada parte de seu filme assim: "O círculo das paixões", "O círculo da merda" e "O círculo do sangue". Panfleto radical contra o fascismo, Salò vai cada vez mais longe no horror trash à medida que avança, deixando o espectador absolutamente nocauteado em sua cadeira.
Para alguns críticos da época, esta denúncia do fascismo resultou em "um filme degradante, insuportável e do qual cada espectador se sentirá sujo, independentemente do talento óbvio do cineasta", podia-se ler no Le Monde de 25 de novembro de 1975.
É verdade que Pasolini não nos poupa de nada nesta obra. Ele não hesita em filmar em close-up abusos sexuais ou jovens forçados a comer excrementos.
O diretor estabelece um dispositivo que nos coloca no lugar desses poderosos que se deleitam com essas torturas. Assim, durante uma sequência insuportável, os organizadores dessas orgias demoníacas observam com binóculos horríveis suplícios e execuções.
Tortura e decadência
Pasolini nos força a ficar com eles para contemplar esse espetáculo mórbido. Ele nos coloca na pele desses torturadores, o que é extremamente perturbador e inquietante, nos questionando sobre nossa própria humanidade. Ele também questiona o poder e seu exercício quando se torna totalmente arbitrário.
Produzioni Europee Associati (PEA)
Na France Culture, o especialista na obra de Pasolini, Hervé Joubert-Laurencin, explica: "É a sociedade do espetáculo que está em causa aqui, muito mais do que o cinema em si. Salò não é de forma alguma uma mise en abyme do cinema, é uma maneira de falar da posição do homem diante do inimigo, diante de imagens que ele não pode dominar, de uma impotência dada pelas imagens".
Para chegar ao fim deste filme exaustivo, é realmente necessário ter um estômago forte e nervos de aço. No entanto, no set, o ambiente era bastante alegre, como testemunhou a atriz Hélène Surgère, que interpretou a Signora Vaccari.
"As filmagens eram bastante alegres e descontraídas; o principal problema era impedir que os atores muito jovens rissem, especialmente durante o banquete da merda", confidenciou a atriz ao microfone do documentário Salò, de ontem a hoje, dirigido por Amaury Voslion (2002), presente nos extras do DVD.
Pasolini ameaçado de morte
No entanto, sendo o diretor uma figura controversa, as ameaças eram numerosas e as filmagens tiveram que ocorrer sob proteção policial.
"Pasolini estava muito preocupado com a ascensão de um novo fascismo. Durante as filmagens, testemunhamos manifestações inquietantes. Ele estava preocupado com a violência que existe em cada um de nós, ele pensava que aqueles que querem usá-la sempre encontram um terreno favorável", continuou Hélène Surgère.
Após o lançamento do filme, a atriz se perguntou se o diretor não tinha ido longe demais.
"Sempre concordei com o projeto. Pasolini me dizia que era preciso usar o cinema como uma arma política. Revi Salò várias vezes e minha opinião mudou de acordo com as épocas. Hoje, acho que está mais em sintonia com nosso tempo. As pessoas percebem melhor o que ele diz sobre a sociedade de consumo", concluiu a artista, infelizmente falecida em 2011.
"Acredito que escandalizar é um direito. Ser escandalizado é um prazer e a recusa em ser escandalizado é uma atitude moralista", proclamava Pasolini nos anos 1970.
Nestes tempos conturbados, é bom que seu longa-metragem seja visível para todos e estudado pelas novas gerações sem qualquer censura.
*Conteúdo Global do AdoroCinema