Há filmes que parecem não existir até passarem pelas plataformas digitais, principalmente alguns que tiveram uma péssima estreia na pandemia, fazendo com que o streaming monopolizasse tanto pequenas produções voltadas ao mercado de vídeos quanto outras pensadas para a telona que acabaram sendo misturados em um catálogo que não faz distinções. Vem Brincar foi mais um daqueles casos muito comuns de lançamentos de terror com uma grande produção de estúdio que passa despercebida ou tratada como qualquer subproduto.
A boa notícia é que quatro anos depois está disponível para aluguel e compra no Prime Video, Apple TV e Youtube, chegando como um dos filmes de terror recentes mais despercebidos devido a uma recepção castigada. A história não é muito original, trata-se de um menino que invoca uma entidade que circula pelos dispositivos digitais, algo que vimos mais tarde em O Meme do Mal, mas neste caso não brinca tanto com a lenda urbana de um meme amaldiçoado como o próprio aparelho.
No streaming: O filme de ficção científica que iria salvar o cinema, mas acabou sendo uma decepção em (quase) todos os níveisUma atualização sobre as obsessões de produtora Amblin
Talvez coincidindo com a televisão como portal para o desconhecido em Poltergeist – O Fenômeno, não é por acaso que Vem Brincar foi produzido por Steven Spielberg, que atualiza esse marco do terror sobrenatural para um novo público graças ao trabalho de Jacob Chase, que baseia o roteiro de seu curta, Larry, que já tratava de um monstro aterrorizante que se manifesta por meio de dispositivos de alta tecnologia, como smartphones e tablets.
O resultado é um filme de terror na mesma linha de Tobe Hooper, mas com a inevitável marca deixada por O Chamado e O Babadook, entrando numa tendência atual muito comum de transformar sucessos do YouTube em longas-metragens, que começou com Quando as Luzes se Apagam e Mama e continuou com sucessos como Sorria e outras joias desconhecidas como Horas de Agonia, que eram originalmente curtas-metragens de horror populares que se tornaram êxitos do gênero.
Amblin Partners
Em Come Play, no original, a história é protagonizada por uma criança autista problemática que usa um aplicativo para se comunicar com as pessoas, libertando o ser ao ler uma história amaldiçoada. O menino e sua família tornam-se alvo da criatura que se materializa através de objetos eletrônicos. Como todas as produções da Amblin, o seu público-alvo é obviamente mais aberto aos jovens, mas isso não significa que não seja uma boa combinação de terror e drama com momentos muito perturbadores.
Um certo artista ausente nas atuais estreias
Apesar de não ser excessivamente novo, é bastante eficaz e com melhor acabamento que a média, provavelmente o filme que muitos esperariam encontrar em O Mensageiro do Último Dia, uma variação do bicho-papão dirigida a um público amplo, que segue a tendência atual de seres de pesadelo nascidos de medos infantis, avançando até detalhes de Boogeyman: Seu Medo é Real, mas com um ângulo creepy que escolhe o aspecto de terror que se consome nas plataformas de vídeo em sua criatura “slendermanosa”.
“Era eu”: Diretor de Boogeyman - Seu Medo é Real revela truque para assustar atores da adaptação de Stephen King (Entrevista)No entanto, apesar de parecer uma versão “reduzida” desse tipo de pesadelo, funciona muito bem graças a um texto bem escrito e representa, mais uma vez, o terror de estúdio que arriscava chegar a tela grande no pior momento para o cinema, depois de seguir os passos do também muito desconhecido Amizade Maldita que se move na mesma área dos medos infantis tão fáceis de errar, como atestam Na Companhia do Mal e Imaginário - Brinquedo Diabólico.
Amblin Partners
Talvez o mais valioso de Vem Brincar seja que sua determinação pelas cenas de terror não é marcada pelo rótulo de um cinema para o grande público, e até se torna bastante sombrio, principalmente em um trecho final surpreendente e sua pouca resolução complacente, o que não é de todo o que se espera de uma produção de Steven Spielberg. Uma boa oportunidade para recuperá-lo num momento em que certos filmes de terror abertos a outras idades tendem a tratar adolescentes e adultos como idiotas.
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