Kevin Costner é uma diva megalomaníaca? Essa é a impressão que um fã de faroeste pode ter do astro, que deixou a série de sucesso Yellowstone para filmar uma saga de filmes chamada Horizon, que já está nos cinemas dos EUA. A primeira parte da saga recebeu muitas críticas negativas durante a estreia no Festival de Cannes, mas será que os críticos de Costner estão certos?
De fato, Horizon tem pontos fracos. O faroeste está repleto de personagens e perspectivas. Costner espera que o público se preocupe com o destino durante três horas, cujo clímax só se desenrola após 60 minutos, na sequência ou mesmo em 2025, quando Horizon 3 poderá ser lançado.
Isso não é contemporâneo, nem econômico. Mas o diretor cria uma experiência que não existe mais no cinema. E a primeira meia hora comprova isso, segundo nossos parceiros no MOVIEPILOT:
É disso que trata o faroeste Horizon de Kevin Costner
Warner Bros.
Horizon é o nome de um pequeno povoado fundado em 1859, no que mais tarde se tornaria o estado americano do Arizona. O que começa com um grupo de agrimensores logo se transforma em uma pequena cidade. Mas, à medida que mais e mais carroças cobertas seguem a promessa de Horizon através da pradaria, uma luta brutal pela sobrevivência irrompe entre colonos e povos indígenas.
Nos primeiros 30 minutos de Horizon, o diretor e ator principal Costner prova duas coisas: primeiro, o quão bem ele sabe usar a estrutura épica de seu filme. E em segundo lugar, quão único é o resultado que ele cria. Ele traz de volta ao cinema uma grandeza que o público sentia falta há muito tempo.
O filme começa com uma estaca sendo perfurada em um formigueiro para inspecionar a terra. O cenário parece idílico: a aldeia de Horizon começa ao lado de um riacho borbulhante. Um garotinho brinca ao sol entre os agrimensores, prometendo um futuro brilhante e inocente. Mas os apaches já estão se reunindo nas alturas acima da planície, olhando com desconfiança para os invasores brancos.
Depois de um duro corte de cena, uma chuva torrencial cai sobre a área de assentamento, da qual nada mais resta do que uma pilha de mofo. Um missionário encontra os agrimensores massacrados e seu filho, e os enterra. Ele não quer abrir mão da terra.
Após outro corte, vemos a pequena cidade de Horizon: uma pequena comunidade de assentamentos se estabeleceu. Os agricultores e suas famílias colhem as safras usando novos métodos de irrigação. À noite, há dança em uma grande tenda.
Mesmo até este ponto, Costner esgotou com maestria as possibilidades de seu épico de faroeste. Os agrimensores que simplesmente desaparecem, varridos pelo tempo, são um exemplo: só com uma perspectiva gigantesca se pode colocar os seus cruéis destinos individuais a serviço de um movimento histórico de massas.
Costner pode se dar ao luxo de desperdiçar seu inventário de personagens porque está interessado em um lugar e uma época. Ele se libertou das rigorosas restrições econômicas do cinema blockbuster contemporâneo. Essa passagem épica do tempo é vista em pouquíssimos outros filmes megalomaníacos, como Era uma Vez na América ou Dança com Lobos e Pacto de Justiça, do próprio Costner. Filmes cuja era parece ter acabado há 20 anos.
Uma cena de 10 minutos de Horizon torna cada episódio de Yellowstone esquecível
Warner Bros.
Mas o que o diretor apresenta em seguida é o mais puro suspense de faroeste: enquanto a alegre música do violino faz os dançarinos rirem, os apaches assassinam os guardas nos arredores do assentamento. Um massacre irrompe e te deixa sem palavras.
Vivenciamos seu início sob a perspectiva da família Kittredge, que vive em uma cabana de madeira nas encostas acima de Horizon. Passos acordam os jovens Nathaniel (Hayes Costner) e Elizabeth (Georgia MacPhail), que percebem os apaches atacando do lado de fora de sua porta. Assim que eles alertam seus pais James (Tim Guinee) e Frances (Sienna Miller), balas e flechas explodem pelas janelas, enquanto golpes furiosos batem contra o portão e poeira cai do teto. O telhado está pegando fogo.
Ao mesmo tempo, a principal força Apache transforma Horizon num banho de sangue. Mulheres são baleadas com flechas e espancadas até a morte com porretes, e as vítimas são brutalmente escalpeladas. Tendas e cabanas queimam. Um músico moribundo defende seu violino com suas últimas forças. Uma família inteira prefere se explodir com pólvora negra a cair nas mãos dos agressores.
Nestes minutos, o peso do filme atinge o espectador com força total. Não apenas porque Costner mostra destinos pungentes. Ele alterna entre panorama e microscópio com grande sensibilidade: às vezes sua visão da carnificina é sóbria, quase documental, como se aqui duas forças da natureza estivessem colidindo.
E então ele se aproxima dos colonos desesperados que encaram a morte em lágrimas. Ele observa atentamente um guerreiro Apache que faz uma pausa no massacre e estuda sua vítima com espanto: cheio de ódio, mas também confuso e curioso. Então as ondas de violência atingem novamente os atacantes e defensores.
Quando a cena termina, já se passaram cerca de 30 minutos de filme e o público precisa reencontrar sua linguagem.
Dificilmente haverá filmes como Horizon no futuro
Com estes 30 minutos iniciais, Costner prova que seu projeto épico de faroeste vale cada episódio de Yellowstone no mundo. Somente com sua megalomania individualista é possível realizar um projeto que se estende no tempo e, de repente, se aperta como uma corda no pescoço do público. Somente graças à independência financeira e a uma perspectiva épica é que Horizon pode ser contado da maneira que agora pode ser visto nos cinemas.
O resultado é único. E não apenas tendo em vista os últimos 20 anos de cinema, em que os enredos dos filmes foram subordinados a economias de franquia cada vez mais sofisticadas. Também com vista a um futuro que pode e deve passar sem as viagens de ego das grandes estrelas de Hollywood. O amor de Costner pelos faroestes é quase dolorosamente óbvio. É um dos últimos do gênero. O fato de você gostar de Horizon, depende muito de você vê-lo como uma perda ou um ganho.
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