Boa Noite, Mamãe: Crítica AdoroCinema

Há pelo menos dois subgêneros embutidos dentro deste Boa Noite, Mamãe. Se funcionam ou não, vai depender da percepção do espectador. Isso porque, desde o início do filme, está implícito que haverá uma “revelação” em algum momento. Matar a charada (um tanto óbvia, para dizer a verdade) logo de cara não invalida, mas prejudica a experiência; passar despercebido por ela, por outro lado, é vivenciar plenamente umas das sensações mais aterrorizantes provocada pelo cinema contemporâneo.

O filme dos austríacos Veronika Franz e Severin Fiala (que tem papado uma série de prêmios pelo mundo desde que foi lançado em 2014) acompanha o retorno de uma mãe (Susanne Wuest) para casa após uma cirurgia e, irreconhecível (tanto fisicamente quanto no temperamento), desperta a desconfiança dos filhos gêmeos Lukas (Lukas Schwarz) e Elias (Elias Schwarz). As crianças, de nove anos, duvidam que se trate de sua verdadeira progenitora.

Quem é essa mulher? O que aconteceu com ela? Por que ela não age como antigamente? Não há uma figura paterna? São perguntas que a narrativa induz a audiência a se perguntar na primeira metade do filme, ancorada em uma ótima caracterização da personagem da mãe (uma múmia “possível”) e no cenário isolado da bela casa (plantada no meio de uma floresta) – e, embora um tanto repetitivo nesse momento inicial, a produção entrega as respostas. A mise en scène dá conta de construir um bem-sucedido clima de suspense psicológico. É de roer as unhas.

A grande sacada acontece quando os meninos decidem inquerir a mãe, de fato, a respeito da própria identidade (dela). Sem pudor (e sem spoiler), os realizadores mandam às favas a premissa comumente assumida como sacra da relação mãe e filho(s) - e de crianças como seres intocáveis - e o terror é convocado para assumir Ich seh, Ich seh (no original) como gênero, do meio para o final do filme. É de comer os dedos.