Meu Verão na Provença: Crítica AdoroCinema

Entre os gêneros cinematográficos, talvez não exista algo que se possa chamar de “filme de férias”, mas você provavelmente conhece bem esse tipo de histórias. Elas começam com o início da viagem, e terminam com o retorno à casa. Os personagens são adolescentes, que não queriam fazer o passeio, mas descobrem através do contato com a natureza (os protagonistas sempre saem da cidade para explorar o campo) os primeiros amores, as drogas, as tristezas. Todos aprendem a se amar, a experiência é memorável e transformadora.

Meu Verão na Provença segue esta cartilha à risca. Isto não constitui exatamente um spoiler, afinal, a produção francesa faz da previsibilidade seu ponto de partida. Na trama, dois adolescentes parisienses chegam à Provença e devem lidar com o avô que nunca conheceram. Os dois são mimados, dependentes do conforto e da tecnologia (“Mas não pega sinal de celular aqui? Como assim, vocês não compram chá orgânico?”), enquanto o avô faz o tipo bruto que nunca ouviu falar em computadores na vida (ele diz que o sobrinho vai pegar um “verme de computador”, ao invés de vírus). Ou seja, todos são limitados por não conhecerem o mundo um do outro.

A diretora Rose Bosch poderia promover uma agradável crônica de costumes, mas prefere se apoiar em um roteiro fraquíssimo, no limite do absurdo. O filme é uma verdadeira feira de clichês, incluindo os caipiras fortes e brutos, os citadinos individualistas e arrogantes, os hippies que vivem de escambo e amor livre, a bela moradora da cidade que nada faz além de caminhar e sorrir. Não existe um único personagem de carne e osso nesta história que tenta extrair a fórceps uma ideia de integração nacional. Os conflitos se resolvem na base do otimismo: basta um pouco de amor para todos se entenderem. A sociedade francesa raramente foi vista de modo tão cor-de-rosa e inofensivo.

Bosch não contribui muito à complexidade do projeto. Ela adota o mínimo esperado do cinema cartão postal: belas imagens ensolaradas do campo, planos e contra-planos nos diálogos, gruas se levantando para mostrar a imensidão dos plantios agrícolas. As reviravoltas mais importantes (o acidente de carro, a briga na festa) são retratadas sem sutileza alguma, em registro involuntariamente cômico. Adicione uma trilha sonora óbvia, com as canções mais famosas do indie folk, e diversas cenas da cultura sulista para obter um verdadeiro pastiche folclórico.

Seria interessante dizer que pelo menos as atuações salvam o filme, que os novos atores tornam a projeção agradável. Mas os novatos Hugo Dessioux e Chloé Jouannet são limitados, caricatos, e o roteiro nunca sabe muito bem o que fazer com o garotinho surdo-mudo interpretado por Lukas Pelissier. O experiente Jean Reno se sai muito melhor, extraindo humanidade do avô embrutecido, fazendo uma composição simples, em olhares e silêncios. Já a pobre Aure Atika, atriz talentosa de filmes como Mademoiselle Chambon, é limitada ao papel da gostosa do vilarejo.

Meu Verão na Provença lembra, por fim, uma festa à fantasia, com personagens vestidos de caipira, de vaqueiro, de hipster, de hippie. É difícil acreditar nestas pessoas, em suas reviravoltas e principalmente em sua redenção obtida pelo poder do amor e da família. A obra parece uma propaganda turística da Provença, embalada em um discurso moralista aos jovens (traficantes são seres malvados e perigosos, as meninas só devem perder a virgindade quando estiverem profundamente apaixonadas). Para um suposto feel good movie, o resultado é um tanto indigesto.